《以家人之名》那些家庭背后隐藏的性别脸谱.完美的诠释了有血缘的不一定能成为家人，但互相珍惜一定可以

《以家人之名》从热播到完结，都创造极高的讨论度，有别于一般的家庭剧，《以家人之名》在父亲与母亲的角色塑造上，特别令人眼睛一亮。读者投书，由剧中李爸、凌爸、陈婷等角色著手一一剖析。

《以家人之名》这部剧日前播出完结篇。向来不太看剧的我，因为偶然看见这部剧的长篇预告，觉得它的剧情和取材非常特别，因此加入追剧的行列。尽管这部剧讨论度非常高，但评价两极，观众对于剧情的走向也有不同的声音和解读。这部剧确实擦亮了观众的眼睛，在多为爱情喜剧的影视市场上创造新意与热度。

剧情简单来说，就是描述两个爸爸带三个孩子的家庭，如何携手共度人生中的酸甜苦辣。有点类似当年的台剧《两个爸爸》。两者相比之下，前者偏重在这个重组家庭裡的成员遇到的人生问题与自我成长，后者则偏向把重心放在两个父亲上，来叙述面临的各种状况。

《以家人之名》：有血缘的不一定能成为家人，但互相珍惜一定可以

而我想说的是这部剧呈现的父母亲形象，略略与以往男女在家庭中的特质有所不同。这仅是我个人的一些解读和看法。

1. 温柔的父亲们

先说说李爸，女主角的父亲。在妻子逝世后，他父兼母职抚养女儿长大，还受託收养相亲对象的儿子。相对于人们对于单亲爸爸照顾不好孩子的认知，他内外兼顾，照顾孩子与做生意两头烧，不仅没有忽略孩子们的成长，工作上还一把罩。相较于传统严父的角色，李爸是个慈父，比起父亲更像是母亲，用爱与理解照顾孩子们，温柔而坚强，敦厚又善良。然而，他的良善与柔性特质使他不善于反击外界的不善，甚至有时趋于弱势。

凌爸，李家楼上的邻居，大哥凌霄的父亲，和妻子离异，总自嘲是撒手掌柜，因为警察的工作使得他经常不在家，也不太管家裡的事。因此儿子和李爸相处时间更久，也更亲近。然而凌爸非常关心儿子，总会想办法试著拉近与儿子间的距离。他的形象是我们日常会见到的传统父亲——忙于工作、与孩子有距离感。然而他并不威严，而是用自己的方式默默关心孩子。

两位父亲曾说过让人非常印象深刻的一句话，大概是这样：「当初我们俩说要把这三个小的带大，所有人都不看好，都说家裡没有个女人，怎么能成？」

一个家没有女人、没有母亲就真的会一团混乱吗？这部剧告诉观众，只要你愿意，即使是男人、父亲也能够妥贴的打理一个家。家不该是女性、单一性别的责任，而是家人共同的责任，家的维持最终取决于成员的付出和维护。

女主角闺密的父亲们所呈现的形象略有不同。明月的父亲属于传统男人，从不太管家裡的事。与凌爸不同，他不做家事，家务都由妻子一手操办，和孩子的关係也没有特别好。因为怕麻烦，所以将所有大小事都交由妻子决定，彷彿这个家是妻子一个人的，他没有存在感。我们所熟悉的，家中父亲的样貌。另一位则是唐灿的父亲，这位父亲的形象是温和的，会适时的在女儿和母亲衝突时安抚他们的情绪，扮演和事佬，缓和妻子的情绪与劝慰女儿。

父亲在剧中的角色偏向柔性而非刚强，和孩子的相处多半和睦，也较为亲近孩子们。

2. 强悍的母亲们

强势和独断，几乎是这部戏剧中母亲的形象。先说说凌霄的母亲陈婷，在儿子童年时就弃他而去，将自己因出门打麻将反锁家门，导致女儿吃核桃噎住，儿子求助无门而死亡的责任推给孩子。临走前还当著儿子的面，告诉年幼的女主角，把儿子送给她了。此后多年不闻不问，直到她再婚并生了女儿后，才想到认回儿子，并强迫其接受妹妹。后期，她出了严重车祸，不断以病态的方式情绪勒索、精神折磨照顾她的儿女，用尽一切办法，发疯也要试图将她从未重视过的儿子绑在身边，远离他原来的生活环境与家人，主导儿女往她希望的道路走。对孩子们而言，她是个如同鬼魅的妈妈。

但非常可惜的是，剧中对于这位母亲前期育儿的心情却未多加描述，使得观众的心目中，她变成暴躁自私的母亲，事实上，一名母亲育儿的压力，唯有亲身经历才能真正体会。忙于工作的丈夫从未注意过她一人独自照顾两个小小孩的心境和情绪，在尚未离异前，凌爸其实是很少关心孩子的。

再来是女主角朋友的母亲。明月的母亲非常强势，她的期望是女儿最大的压力来源，认为自己所做的一切都是为女儿好，却从未真正倾听孩子的想法，导致孩子认为自己永远是被否定的而没有自信。除了工作外，妈妈把生活重心全然放在家庭上，直到女儿受不了之后爆发，老公要求离婚，才意识到自己的错误。然而即使是女强人，也有脆弱的一面。她在一辈子投资与付出的两个人身上嚐到了失败，当她痛哭著问女儿，自己做错什么？这一幕让人为她心疼：为家人付出一辈子，却得到这样的对待。

唐灿的母亲也差不多。在亲戚面前谎称女儿在博物馆工作，而非开跑腿店。为了自己的面子，而不顾女儿的心情，导致两人经常起衝突。试图藉由这样的方式，三番两次训斥女儿不该再怀抱星梦，该面对现实，接受她的安排。却未曾细想过去是她带著女儿追求演员梦想，要女儿相信自己一定能够帮她成名，殊不知因此屡屡错失外来的机会。直到女儿经历一番摸索，确认自己想成为的不是明星，是演员，而决定加入剧团，并用尽全力说服她后，虽然做母亲的嘴上仍不饶人，还是决定放手让女儿去做。

这些都是我们在生活中会看见的，家庭裡的状况。

唯有小哥子秋的母亲贺梅较为特别，整体上呈现较为正面的形象——坚强、真正为孩子著想而甘愿割捨亲情。当年因为不想被包养而被辞退，另谋出路。宁愿不认儿子，也不愿意让儿子被贴上有个曾坐牢的母亲的标籤，尔后儿子知道了原因，做母亲的也才在李爸劝说下与孩子和好。

这些母亲跳脱出温婉的形象，她们有个性、主导性，甚至带有控制性。女性的角色个性较为複杂纤细，在强势的背后下隐藏了脆弱，他们与孩子的关係十分难解，凸显的是孩子与母亲的抗争与衝突。父亲在这部剧中才最了解孩子的人，而不是母亲。

男女在以往家庭中的性格似乎被打翻，甚至有些相反。刚与柔性特质从来都是并存于个人身上，无关乎性别。本来，严父慈母，慈父严母，无论哪种组合都不是一定的。至少在这部剧中，不论断角色的功过，他们背后代表的形象与脸谱，鲜明而动人。